剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作(zuò )。讲述(shù )了一个(🕖)14岁(🙍)的少女如何(🛹)大胆探索她的性(xìng )欲(yù )(🎿)，整(zhěng )部(🗑)影(😚)片充满(🙁)男女性器官的特(tè )写镜(😱)头(🐖)，在保守(shǒu )(⏺)的70年代被法国着名的《费加罗报》批(pī )为“对(🌊)身体亲密关系的(de )公开展示和玷污(🤸)，使(🙄)女性(xìng )蒙羞(🙉)"而呼(hū )吁禁(jìn )演(🧤)。因(yīn )(🚻)此在法国被冷(lěng )冻了24年，直(zhí )到2000年才得以公开上(shàng )映(💝)。这部以第一人称(chēng )叙(xù )事的(🦇)电影(🈸)相当(🏻)独特(tè )，以直(👪)接(jiē )、不(bú )矫(jiǎo )揉造作的态度(dù )表现性的场景(💿)，直(🐡)面性的(de )问题，充(⏲)满了自由、前卫与实验电影的格调(diào )(🔞)。关于(yú )导(🔎)演：1949年(nián )生(🔫)于法国(🚡)的凯特(⏳)琳·布蕾亚，身兼作家、导(🚻)演(yǎn )、演员(👚)、编剧等多重身分。她形容自己是个(🍹)“清教徒(tú )”，但这(zhè )很难(nán )和她的作品联想在(zài )一起。她19岁时(⛅)写的第一本小说《容易相处的人》，在(🏗)1968年出版的时(🏖)候，被列为18岁(suì )以(yǐ )下禁止购(gòu )买(mǎi )的限制级(jí )(🍗)小(xiǎo )(😄)说；她23岁参(👧)与演(🕤)出(⛱)的第一部(🌲)电影，是(shì )意(yì )(🎆)大利名导演(yǎn )贝托(tuō )鲁奇(qí )的经(🧔)典情色(sè )电影《巴黎最后探(🃏)戈》；她25岁时(🍏)将自己的(🥖)第(dì )四本小(😕)说《气(qì )窗》，拍成她的第一部电(diàn )影《爱欲解(🌟)放》，由于内容描述一个14岁的少(shǎo )女如何大胆(dǎn )探(tàn )索她的(🔦)性(🔘)欲，且里(🏈)头充满男女(📩)性器官的特写镜头，在(🐎)保守的70年代被法(😋)国(guó )知名(🛺)的(👂)《费加(jiā )罗报》批为(wéi )“对身体、亲(qīn )密关系(🤺)的公(🌳)开(kāi )展示、(🌛)玷污(wū )和侮辱，使女性蒙羞(xiū )”而呼吁禁(jìn )演(yǎn )(🕝)，因此在法国被冷(lěng )冻(dòng )了24年(➗)，直到(💃)今年才得以公(gōng )(⏸)开(🏽)上映。她一(yī )再以作(🧜)品挑战法(🗒)国（(☕)甚至全(quán )世界(💦)）的(🍀)道德尺度，有人(rén )批评她是“假艺(🤥)术之(⏭)名行***之(zhī )实”，有(yǒu )人(🚮)赞赏她作(📂)品(pǐn )里的女主角“闯进陌生的性爱领(lǐng )(🥑)域，如(🔵)同导演(✉)本人违(📐)抗传统的电(diàn )影（性别(bié )）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种(⬛)法(fǎ )国(guó )电影的先驱，而且(qiě )她(tā )的影响效力(🐋)正在(zài )持续发酵中(🛹)……凯特琳(lín )·布(🧔)蕾亚声称受了瑞(🈷)典电影(yǐng )大(dà )(🚊)师伯格曼(🥟)的《冬日之光》影响，才(♑)决(🔋)定(👆)拍(pāi )电影(🥖)。她(🈁)的(⏲)处女作《爱欲解放(fàng )》拍摄经费拮据，但(🙃)这部(bù )以第一人称叙(🕤)事的电影相当独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态度表现性(xìng )的场景、面(🎷)对性的(de )问题。它(👯)自(zì )由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十(shí )年后，她(👽)的电影《少女(nǚ )36》又再度受到大(dà )众瞩(zhǔ )目，它不(bú )仅被(bèi )《纽约时报》誉(yù )为“法国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时报更形容它是“少数对性有如(rú )此吸引人(🚠)地诚实(shí )探讨的电影，笔触(💆)如此新鲜又(🐥)尖锐。”然而她(tā )的作品并非企图(✉)藉(📒)对(🌕)性器官(guān )和(hé )性行(háng )为直接地描绘来挑(🕥)起观者的性欲，而是对(duì )人(👑)们的(🖍)性(xìng )态度作(🚟)心理(😂)分(🅰)析上和形而上的(de )申论(lùn )。因此她(tā )也正大光明地被视(🚢)为和萨(🤪)德、(💠)西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃、(🍕)波琳(lín )·雷(📊)雅(yǎ )(🍏)吉（《O娘的(🥔)故(gù )事》）(🧒)、乔治(zhì )·巴塔耶、福柯等法(fǎ )(🈸)国(🦏)文化界“败(🌹)德(🔔)”传统(tǒng )并(bìng )列同侪，并与日(💵)本(běn )导(dǎo )演大(🎰)岛(dǎo )渚的《感官世界(🍞)》和贝(👀)托鲁奇的(😫)《巴黎最后(🔜)探戈》遥(😩)相呼(🎠)应(yīng )。不仅如(🖲)此，她的才华(🥍)并非只有在非(🏝)主流的情色(🍆)前卫电影领域(🏘)受(shòu )到瞩目(mù )。她曾和意大利国宝(🛍)级导演(😳)费里尼(🥑)共同编写他(🕜)的电(diàn )(🏋)影(yǐng )《船(chuán )续(xù )前(qián )行》的(de )剧本(😖)；而她的(de )小说《警(jǐng )(⏱)察(chá )》也曾(📝)被戛纳金(jīn )棕榈奖导演莫里(lǐ )斯·皮(pí )亚拉（(🐮)拍摄过(💙)《在撒旦(dàn )的(de )阳光下》）拍为同名电(diàn )影，并由法国数一数(shù )二的大(dà )明(míng )星如热(🐄)拉尔(🙉)·德帕迪厄(è )、苏(sū )菲(fēi )·玛索(🎒)、(🈳)桑(sāng )德琳·波娜(nà )尔(💒)等人主演。可(kě )见她在艺(yì )术界(😃)、文化(huà )界、文学(xué )界、以及电影(😽)界蕴(yùn )(🏞)藏(cáng )的(🔦)深厚影响力。那么，凯特(🔘)琳·布蕾亚又(yòu )如何替她(🚹)电影无可避免的争议(yì )性辩解？“我们(🤧)活(huó )在一个强迫接受道德的病态社会，我企图(tú )操纵(zòng )影(yǐng )像(🏝)去刺(🔚)激观众，让他(😾)们思(🕙)考(🔎)自己为(💋)什么会有这些（坐立(lì )难安(ān )的）社(🎧)会的制式反应，然后(hòu )明白(🌻)这些恐惧和反感没(méi )什(♉)么大不了。我(🈹)这(zhè )样说是(🌁)因为我是第一个被这(zhè )些(⛺)主题(🌔)和影像(🎢)扰乱的(de )人。我是(➿)个(gè )(🦈)清教(🖍)徒形的人，但你必须长大，并克服这(🖥)些不合逻辑的反(🍢)应。”“我们(🙇)必须改变(👛)美(měi )(🥅)学的符码(mǎ )，我们可(kě )以(😋)让(ràng )排(pái )泄(xiè )物和分泌物变的(🐰)可人(🧡)而(ér )美(měi )好(🍣)。道德的反感来自(zì )美学(xué )的秩(🕘)序，我们必须挑(tiāo )(👖)战（性）器官让(ràng )我们害怕的事(shì )实。而女性的(de )(👪)阴(✔)部正如同宇宙(zhòu )中的黑洞(🎏)。”她的(de )最新电影(yǐng )《罗曼史》推出后，已经受(shòu )到(dào )影评人和观(guān )众的(🏯)肯定，使(shǐ )布蕾(🦋)亚(yà )相信(🎃)观(🖨)众已(👢)能(⛓)接(jiē )受她的处女(nǚ )作(🙈)：“（我(wǒ )的）电影还是一(🥡)样，只是(shì )观众(🎊)进(🎾)步了。现在我们(📝)要(⛽)看(😼)看观(🌼)众(🏩)会认为(wéi )它(tā )是***片，还是超(chāo )(🚢)越(🥤)影像(📐)、进入影(yǐng )像所激起的情感(gǎn )和(❌)反省(🦌)。”
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